故事的衔接，很多时候以导演为主的主创团队会在拍摄现场gen据演员的发挥临时调整剧情。

    而电视剧大都是场次集中制拍摄，比如同样一个教室的场景，在一bu校园剧里会反复出现，导演就会集中先拍摄教室的bu分，这样不guan是服化dao还是演员，都不用频繁地更换衣服和场景，这样不仅大大提升了拍摄效率，而且能省下很多人工费，但坏chu1就是，剧情是tiao跃的，演员跟不上剧情发展很容易演飘，导致演戏容易陷入程式化：开心就是哈哈笑，伤心就是哇哇哭。

    电影的剧本一般十万字左右，排版成一百多页，一页大ti是一分钟的戏。电影的正常拍摄进度，一天拍两到三页。

    而电视剧，一天就得拍十几到二十页，一周至少赶出三集的量才能按拍摄周期完成。

    所以，电影是导演jing1雕细琢的艺术品，而电视剧是工业liu水化产品。不能说孰高孰低，毕竟影视行业最终肯定会发展成好莱坞的工业模式，只是中国还在发展期，所以群雄割据，乱世出英雄，没人知dao哪种方式更符合观众的口味。

    剧组分为ab两个组同时开拍，两名副导演是b组，主要负责拍大批群演的全景镜tou，比如大的战斗画面，比如街景空镜tou；gong思年没想到总导演李晓艺和总制片王欣所在的a组竟然先拍摄自己的bu分，也就是说，妈妈和其他的演员都会优先关照她的日程安排，这让gong思年倍感压力。

    第一次面对镜tou演戏，gong思年有些紧张。虽然她的台词已经背的gun瓜烂熟了，但是电影大都是后期重新pei音，gong思年需要全神贯注在自己的表演上。

    gong思年的第一场戏是：

    1900年清末的广州街tou，行人如织，车ma如龙。

    一位梳着一条男式“大松辫”、shen穿男式西装、脚蹬学士装鞋的年轻女xing，高高地坐在由四个男人抬的开篷藤兜（轿子的一种），行走于闹市，“前呼后拥，意态凛然”，路人纷纷驻足侧目。只见她手捧外文书，目不斜视。而轿子忽上忽下，书也tiao动不已。坐在轿中的是出shen于富贾、官宦之家的大小姐张竹君。

    寥寥几行字，将张竹君肆意张扬的xing格ti现的淋漓尽致。

    这场hu外的戏，也让gong思年吃足了苦tou。

    影视城复原的广州街景是lou天，恰逢艳阳高照，盛夏广州闷热难耐的天气，让裹在男士西装里的gong思年大汗淋漓。gong思年从来没有被这样被行过注目礼。一直以来她的生活习惯都是小心翼翼，躲着所有人的眼光。突然扮上了男子装，接受群演的瞩目，让gong思年全shen不自在。

    按剧本，张竹君坐在篷藤兜里应该是肆意张扬的姿势，可是在gong思年坐在上面简直是折磨，被抬起来的时候gen本无法保持平衡，按照剧本要求，还要拿着一本英文书看，只是保持自己在走动的时候不翻下去就已经很难了，更别说看书了。gong思年觉得自己像一只被拉出来游街示众的猪，丑态尽出，就是个笑话。

    复原了一百米的街dao上密密麻麻聚集了一百多位群演，所有人都穿着清朝旧式的袍子，男xingtou上有的还贴着辫子tou，不比gong思年凉快多少。两名副导演一调动，都是百人的规模，gong思年反反复复被李晓艺喊了十几次ng，工作人员和群演都怨声载dao。

    夏季的广州日照时间并不长，七点天就黑